Записи с темой: История (список заголовков)
13:17 

Прекрасные дамы эпохи Людовика XIV

In God we trust. All others must bring data.
Давно лежит в загашнике, надо зафиксировать, пока не потеряла. ))

Исходный пост взят у Катишь, но отредактирован, дополнен и изменен мной, поскольку далеко не везде соответствует действительности. Надеюсь, теперь он стал хоть немножечко достовернее.

Начнем с королевы, вернее, с королев - матери и супруги короля-Солнца



Королева-мать Анна Австрийская держит за руку невестку королеву Марию Терезию Австрийскую

Они приходились друг другу не только свекровью и невесткой, но и родными тетей и племянницей.


читать дальше
запись создана: 30.03.2011 в 16:37

@темы: портрет, история, живопись, женщины, Луи

11:18 

Манчиниана - возвращаясь к пройденному

In God we trust. All others must bring data.
Когда-то в дискуссии к рассказу о портретисте Якобе Фердинанде Футе, оставившем потомству, в частности, несколько портретов сестер Манчини, navis vetus задала весьма интересный вопрос: а существует ли в природе портрет брата прекрасных Марии, Олимпии и Гортензии? В ту пору сеть на сей вопрос вразумительных ответов не давала, но время шло... шло... шло - и вот он, Филипп-Жюль Манчини, герцог де Невер, собственной персоной, прямо из Википедии, наконец, разжившейся его портретом. В качестве преотвратном, правда, но хоть такой...



Ну раз уж появился портрет, надобно и пару слов об объекте замолвить. Тем более, что в моей белокурой голове назойливо бродит гениальная идея, подсказанная мне совершенно случайно. Знаете, наверное, как это бывает: одно брошенное невзначай слово, и - клик! - упрямый кусочек головоломки вдруг встает на свое место.

Итак, Филипп-Жюльен Манчини, герцог де Невер.
читать дальше

@темы: портрет, мужчины, история, женщины, Луи

13:14 

бурбонщина - 2

In God we trust. All others must bring data.
Рыская ночью в сети, чтобы собрать "детский альбом" Короля-Солнце, наткнулась на удивительную цитату в ЖЖ kavery. Она давнишняя, 2005 года, поэтому не грех освежить ее в памяти.

"Мало кто знает, что король Людовик ХIV был не только любителем ароматных надушенных носовых платков и париков с завитыми локонами, но со всей страстью предавался обычнейшей игре в стеклянные шарики. Особый секретарь его двора отвечал за площадку для игры в самой красивой части парка роскошного Версаля (король особым указом определил длину площадки в сто собственных шагов), кроме того он следил за регулярностью закупок в Венеции драгоценных шариков (король играл исключительно шариками из оранжевого муранского стекла), и он же отвечал и за правильность размеров лунок в земле (предписанный диаметр должен был составлять два больших пальца короля, ничуть не меньше и не больше).
Тем не менее во время майского турнира по игре в шарики Людовик ХIV был невесел. Клир с презрением отказался участвовать в пыльной плебейской игре. Среди дворян не было чистосердечного и гордого противника - каждый надеялся поражением заслужить хотя бы небольшую королевскую милость. От толстопузых министров никакой пользы, их чрезмерная лесть, которую они произносили хором, вызывала тошноту ("Voila! Bravo, bravoo! C'est magnifique! C'est le coup de roi!"). Придворные дамы - о них даже не стоило и вспоминать! - интересовались только своими декольте.
Вечером в одном из позолоченных и наполненных одиночеством салонов Версаля Людовик ХIV рассматривал свои веселые оранжевые шарики. Складывая шарики в бархатный мешочек, один из самых всемогущих властителей мира грустил. В каком удивительном равновесии находились чаши невидимых весов - несмотря на то что он был всем (а государство ничем), ребенком он быть не мог."

Горан Петрович, "Атлас, описанный небом"


В электронных текстах романа имеется ссылка на иллюстрацию: Мастерская братьев Цанкино, «Стеклянные шарики короля Людовика ХIV», стекло с оранжевым отливом, диаметр 2 см, вторая половина ХVII века, Музей стекла, Мурано. Должно быть, она имелась в исходном издании романа, но все попадающиеся в сети версии кроме обложки никаких иллюстраций не содержат. Возможно, они были такими?



Или такими...



Хороший повод вернуться на Мурано и заглянуть в местный Музей стекла с осмысленной целью и фотоаппаратом.

@темы: Луи, история, кино

03:41 

5 сентября - время вспоминать о Бурбонах

In God we trust. All others must bring data.
Ну, на самом деле, об одном из них. ))

И снова Людовик XIV - на сей раз... в серебре и злате.

Традиция чеканить на монетах профили правителей уходит корнями черт знает куда - я так глубоко не полезу. Меня интересует лишь век семнадцатый, в котором сия славная традиция славно продолжалась. Во Франции за ее продолжением пристально следил гравер Монетного двора Его Величества Жан Варен . Валлонец по происхождению, он перебрался в Париж в 1626 году и, заручившись поддержкой кардинала Ришелье, начал украшать французские монеты горбоносыми профилями Бурбонов. Это он, говоря современным языком, разработал дизайн первых золотых луидоров с портретом Людовика XIII. А затем увековечил в золоте и серебре и его сына. Но главное - кроме монет Варен создавал и медали, достигнув в этом искусстве невиданных доселе высот. Разумеется, на его медалях красовались правители Франции - включая регентшу Анну Австрийскую. И именно он отчеканил первую медаль с Солнцем, ставшим символом нового царствования.


Серебряная медаль с изображением Анны Австрийской и дофина Людовика, 1645 год (так называемая медаль "Валь-де-Грас")

читать дальше

@темы: штучки, портрет, история, Луи

22:45 

14 июля - Джулио Мазарини (в продолжение темы)

In God we trust. All others must bring data.
Мазарини глазами итальянцев...

"Джулио Мазарини, светлейший господин, приятен и красив собой; учтив, ловок, бесстрастен, неутомим, осторожен, умен, предусмотрителен, скрытен, хитер, красноречив, убедителен и находчив. Одним словом, он обладает всеми качествами, которые необходимы искусным посредникам; его первый опыт есть опыт истинно мастерской: кто с таким блеском выступает в свете, будет, без сомнения, играть в нем важную и видную роль. Будучи силен, молод и крепко сложен, он будет долго наслаждаться в будущем почестями, и ему недостает только богатства, чтобы шагнуть далее".
Из письма венецианского посланника Сегредо своему правительству


...и французов:

"Характер Мазарини был соткан из честолюбия, жадности и хитрости; но так как последняя часто сопровождается неуверенностью, Мазарини был труслив. Зная слабость людей к богатству, он их тешил надеждами. Его сердце было холодным; оно не знало ни ненависти, ни дружбы, но кардинал проявлял эти качества в своих интересах и в целях своей политики. Неизменно спокойный, он, казалось, был далек от страстей, которые часто волнуют людей. Никто и никогда не мог у него вырвать ни тайну, ни нескромное слово. Он без зазрения совести нарушал свое слово частным лицам, но похвалялся верностью договорам, чтобы сгладить недоверие, которое в этом отношении вызывала Франция при правительстве Ришелье. Выжидание являлось методом, которому Мазарини оказывал предпочтение; и он этот метод успешно использовал как в государственных делах, так и при решении личных проблем, которые у него возникали. Мазарини развязывал узлы в политике неторопливо и осторожно, а Ришелье решал трудности ударом шпаги солдата или топора палача. Мазарини прикидывался уступчивым, чтобы надежнее обеспечить победу, а Ришелье бросал вызов штормам и бурям. Первый прекрасно знал дипломатическую кухню, второй ею часто пренебрегал, обуреваемый безмерной гордыней. Ришелье был мерзким интриганом. Мазарини - интриганом боязливым".
Жан-Батист Каэтан де Флассан, французский писатель начала XIX века, историограф министерства иностранных дел

@темы: мужчины, история, Луи, цитаты

18:57 

14 июля

In God we trust. All others must bring data.
Франция сегодня, как водится, стоит на ушах - взятие Бастилии, как праздник, никто не думал отменять, поскольку французы своей историей горды неимоверно. Обидно только, что за всеми заслужонными восторгами по поводу сего знаменательного события никто не помнит, что в этот самый день, 14 июля 1602 года, в Италии, в скромном и неблагородном семействе родился человек, сделавший для Франции столько, сколько не сумел ни один государственный деятель до него. Включая, к слову, Ришелье, преемником которого он был.

Да, я о Джулио Мазарини, которого французы звали Жюлем Мазареном и дружно ненавидели и презирали на протяжении четырех веков. Сейчас ситуация чуточку меняется, но медленно, ох, как медленно!



Пересказывать биографию Мазарини, полную туманных мест и пробелов, я не возьмусь, для этого есть более умные историки. Но пару слов скажу, ибо.

читать дальше
запись создана: 14.07.2012 в 13:05

@темы: мужчины, история, живопись, графика, Луи, Анна, портрет

11:54 

барочное

In God we trust. All others must bring data.
Удивительно, но все попадавшиеся мне до сих пор биографы мадам де Монтеспан начинают ее историю в лучшем случае с замужества с маркизом де Монтеспаном и старательно замалчивают период с 1658 по 1663 год, по части которого существуют столь противоречивые версии. Мадам Фрезер вообще ничего не пишет о молодости красотки де Тонне-Шарант, поминая лишь ее унаследованное от матери благочестие и разлад между родителями. Читаемый мной ныне тов. Птифис, следуя печально известным "Мемуарам" Атенаис, в двух словах уверяет, что она была фрейлиной Марии-Терезии, принятой на это место в знак уважения к ее матери Диане де Грансен, когда служившей статс-дамой Анны Австрийской, и далее не возвращается к этому вопросу, переходя немедля к замужеству Атенаис.
При этом другие источники клянутся и божатся, что она была фрейлиной принцессы Генриетты, принятой на службу благодаря протекции Анны де Мортемар, подруги и постоянной партнерше по карточной игре все той же Анны Австрийской.

Современники же красавицы маркизы с уверенностью помещают ее в свиту Генриетты Английской - мадам де Лафайет называет ее в числе фрейлин и статс-дам Генриетты (и Дюма, списавший половину "Бражелона" и "Княгини Монако" с мемуаров сей достойной дамы, делает то же самое). Графине де Лафайет вторит известный сплетник Бюсси-Рабютен, поместивший в одном из своих скандальных опусов весьма нетривиальный рассказ о том, как завязалась интрига между Людовиком XIV и мадемуазель де Лавальер, процитированный тов. Кондратием Биркиным, историком, впрочем, достаточно сомнительным и не отличающимся особой точностью изложения событий.

читать дальше

Если учесть, что памфлеты Бюсси-Рабютена распространялись в списках непосредственно среди придворных и прочих славных представителей дворянства, имевших возможность наблюдать за двором и его фигурантами, трудно предположить, что весьма осведомленный о скандальных интригах кузен мадам де Севинье мог столь сурово ошибиться, перепутав свиту Марии-Терезии со свитой Генриетты Орлеанской. Так где же истина, хотелось бы мне знать?

@темы: женщины, Луи, история

23:07 

И снова Эрте, но на этот раз живьем (в смысле, в ткани, а не в красках)

In God we trust. All others must bring data.
04.06.2012 в 11:00
Пишет tweed tea:

Erté

Costume for Ganna Walska as Manon Lescaut in ‘Manon’, Act III; Woman’s Cape and Petticoat, 1920

+++


URL записи

@темы: vogue, история, мода

00:59 

Двенадцать вееров Елизаветы I

In God we trust. All others must bring data.
Оригинал взят в статье galina_k
[costumology]
Двенадцать вееров Елизаветы I Тюдор

"Парадные костюмы Елизаветы I - сложнейшие конструкции фантастических форм, которые создавали из живой женщины Монумент Её Величества. 

В этих костюмах  каждая деталь возведена в превосходную степень. Драгоценные ткани, многослойные кружева, ленты, жемчужные нити, вуали... И, непременно, аксессуары. Чрезвычайно интересно рассматривать все эти ювелирные пояса и подвески, украшения головных уборов, обувь, перчатки. Но на этот раз мое внимание привлекли королевские веера. Раньше я их не замечала, и, оказывается, чуть не пропустила много интересного:

1234

5678

9101112

Все картинки даны под номерами, по которым в конце поста можно найти атрибуции для всех портретов (даты, художники, место хранения и т.д.).

Кстати, вы наверняка заметили, что здесь 12 изображений вееров, но настоящих вееров за ними меньше :)  Номера 4, 6 и 7, судя по всему, это один и тот же экземпляр. Номер 5 и 9 также разные изображения одного веера.

читать дальше

@темы: цитаты, портрет, мода, история, живопись, женщины

02:30 

винтажное

In God we trust. All others must bring data.
После переваривания целой коллекции романов об Англии конца восемнадцатого века и эпохи Регентства не смогла пройти мимо коллекции винтажных открыток 1908 года, на которых итальянский художник Э.Боттаро изобразил свое видение моды восемнадцатого, девятнадцатого и начала двадцатого века. По-моему, ничуть не хуже девушек Гибсона и Фишера.


@темы: графика, женщины, история, мода

12:15 

о субъективном

In God we trust. All others must bring data.
То, что любой исторический труд субъективен по определению - истина, в принципе, доказательств не требующая. И авторы мемуаров, и авторы основанных на них исследований и биографий изначально, осознанно и не очень, занимают определенную позицию по отношению к людям и событиям и дальше танцуют от этой позиции. Вполне себе человеческое чувство. Но если при чтении мемуаров оно не задевает и кажется понятным и простительным, то от современных историков подсознательно ожидаешь хотя бы базовой объективности. Ну или хотя бы обязательной точности фактов - в конце концов, они же читают те же самые мемуары, что и ты, плюс те, до которых твои загребущие ручки покамест не добрались.

А факты - не совпадают. Ну не совпадают, и все тут. И все удовольствие от книги тут же сменяется вопросом: и что, тому, что уже прочитано - можно ли верить вообще? Если господа историки, претендующие на знание предмета, наврали тут, тут и тут и были замечены на вранье лишь потому, что я случайно помню, о чем были соответствующие места в первоисточниках, то как теперь узнать, не наврали ли они и в остальном, взяв пару-тройку ключевых и общеизвестных фактов и нанизав на них собственное "видение" того, как оно "должно было быть"?

Отвратительное ощущение, надо сказать. А главное, хорошо знакомое по переводческой практике, ибо этот дивный подход к тексту, когда из предложения (а то и целого абзаца) выхватывается несколько ключевых слов, вокруг которых строится нечто, по мнению переводчика, вполне способное заменить оригинал, свойственен неслабому большинству претендентов на профессиональный перевод. И ты вроде бы как читаешь и доволен - гладко же и красиво! А потом заглядываешь в исходный текст и хватаешься за голову - откуда?

Сижу и держусь за голову - и ошибка-то, может быть, пустячная применительно к предмету: книга, вроде как, не о том. Да вот беда, вера итак сооружение крайне хрупкое, а когда на пургу натыкаешься как минимум дважды, причем второй раз пурга ну вообще ни в какие ворота, потому что миллион историков об этом уже писал, и любой источник о соответствующем историческом деятеле содержит требуемую информацию... О мэй! И жаль ужасно, я ведь успела залюбить эту книжицу, написанную живо, образно и с любовью к объекту исследования и изобилующую новыми сведениями - которым теперь так стремно верить.

@настроение: в расстройстве, однако ((

@темы: ворчалка, история

00:36 

немножко графики на околокнижные темы

In God we trust. All others must bring data.
Володева Наталья Александровна, дизайнер, Казахстан


@темы: Луи, графика, история

22:01 

боже мой...

In God we trust. All others must bring data.
... какую же псевдоисторическую хрень и бредь (пардон за мой французский) показывают народу по телевизору. Блондинка прослушала краткий синапсис серии "Роковые женщины" в мамином пересказе и рыдала почти вслух. А ведь кто-то всерьез поверит, ведь "по телевизору показывали". Впрочем, в сомнительные анекдоты, оказывается, верят не только старушки, внимательно просматривающие "третий мистический" и проч., но и вроде как почти историки - обнаруженный у Е. Глаголевой анекдотец о тов. Мазарини, высмеиваемый французами за невероятность еще в девятнадцатом веке, есть наглядное тому доказательство. Иногда, право же, очень хочется понять, почему людям интереснее верить во всяческую грязь или просто чушь вместо того, чтобы хоть немножечко раскинуть мозгами и усомниться.

Фраза про то, что "Мария Гамильтон десять лет вертела Петром I, как хотела", вынесла мозг похлеще прямого попадания картечью.

@темы: история, маразм

18:46 

не в лад, невпопад

In God we trust. All others must bring data.
"Король, белка и уж" оставил неизгладимый след в душе - даже несмотря на то, что после сего творения французских кинематографистов был засмотрен весьма замечательный детективно-исторический сериал про Николя Ле Флока (ага, блондинки все же смотрят сериалы, если в них не больше четырех серий). След, прямо скажем, нехороший. При всей красивости очередной истории о печальном конце тов. Никола Фуке посыл ее мне несимпатичен. Примерно такое же ощущение вызывают фильмы, в которых Ришелье выступает в роли мегазлодея. Да, я в курсе, что процесс Фуке был, мягко скажем, не совсем в ладах с правосудием, но все таки этого факта явно недостаточно для превращения ловкого и нечистоплотного финансиста и бабника в борца с налоговым гнетом и примерного семьянина, и мученический венец на белой и пушистой (в прямом смысле) головке месье Фуке выглядит как-то... гхм... ну вопчем, мдямс. Вообще, историю знать вредно, оно, это ненужное блондинкам знание, весьма мешает воспринимать отдельные художественные произведения с должной степенью равнодушия.

Хотя, конечно, базовый посыл товарищей закоренелых республиканцев, в очередной раз разоблачивших всю низкую сущность тиранов, сатрапов и Бурбонов, мне понятен. Как и принцип свободы мнения и свободы его выражения. Право имеют смотреть на события с иной, субьективной стороны. Художественное творчество (что кино-, что лито-) не бывает объективным по определению, ибо без пристрастного отношения к предмету хорошо и увлекательно о нем просто не расскажешь. Но альтернативная точка зрения царапает и коробит. И жаловаться на это тоже есть право - на сей раз у меня. ))

Про то, что Кольбер был на четыре года моложе Фуке, не хочется даже поминать - товарищам, проводившим кастинг, сей факт был явно фиолетов.

Но зато костюмы! Пир для души и глаз, особенно серьги. ))

@темы: история, Луи, кино

13:06 

Леди Джейн

In God we trust. All others must bring data.
Есть в исторических фильмах некая дополнительная к эстетическому удовольствию польза: они превращают некоторые вещи, воспринимаемые умом, но не душой, в реальные, а не умозрительные образы, и эта визуализация теории может быть очень... и очень.

Можно сколько угодно вспоминать о том, что приснопамятной Джульетте всего четырнадцать, а Ромео - всего шестнадцать, и по нынешним меркам они обычные подростки, но нужны Оливия Хасси и Леонард Уайтинг, чтобы в горести воскликнуть: господи, они же еще дети!


Не знаю, специально ли режиссер "Леди Джейн" выбрал для Хелены Бонем-Картер и Кэри Элвиса имидж Джульетты-Хасси и Ромео-Уайтинга, но прием сработал. Шекспир может гордиться потомками: на экране победа смерти над юностью и любовью превращает коротенький рассказ из учебника истории Великобритании о незадачливой шестнадцатилетней королеве Джейн Грей, удержавшейся на троне всего 9 дней, и ее семнадцатилетнем муже, отправившемся вслед за женой (а точнее, вперед ее) на эшафот, в трагедию вполне шескпировского масштаба. В жизни, конечно же, все было еще страшнее...



П.С. Если эти молодые Дадли и вправду были так хороши, то о, как я понимаю Елизавету, так и не собравшуюся замуж ни за кого другого!

@темы: кино, история

11:43 

м?

In God we trust. All others must bring data.
"Королевское дело" (En kongelig affære) - Николай Арсел, Дания, заявлен 29 марта 2012 г.

Узнав, что сие о Кристиане VII, его жене Каролине-Матильде и враче Струэнзе, заинтересовалась было. Прочтя спойлер же, крепко призадумалась...

"Молодая королева, жена безумного короля, тайно влюбяется в его врача - и вместе они начинают революцию, которая навсегда изменит нацию".

То есть, я конечно понимаю, что все это - пафос-пафос и реклама, а фильм может быть вовсе даже и по правде, с казнью Струэнзе, разводом королевы и захватом власти королевой-матерью и братом короля, но уже как-то стремно. А вдруг? Не то, чтобы я оченно любила шуточки с историей, прямо скажем, да еще и в сторону ура-патриотизма и борьбы бобра с козлом. С другой стороны, в трейлере все вполне себе симпатяшки. А Струэнзе и вовсе хорош, можно было бы посмотреть заради него одного.



"Прощание с королевой" (LES ADIEUX A LA REINE), отчего-то обозванный Кинопоиском "Прощай, моя королева". Видимо, для проката решили сделать название посентиментальнее - Бенуа Жако, Франция-Испания, заявлен уже с 9 февраля 2012 г.

"В центре сюжета — воспоминания женщины, обязанностью которой было чтение книг французской королеве Марии-Антуанетте. Будучи в ссылке в Вене, спустя двадцать один год после французской революции, Агата-Сидони Лаборд оглядывается назад и ностальгирует по прошлому."

Трейлера нет, есть куски из фильма, впечатляющие мало. Пугающее ощущение, что даже французы разучились двигаться, смотреть и говорить в своих красивых костюмах так, как это делало благородное сословие. Жаль, я слабо надеялась, что они продержатся дольше нас.


@настроение: в раздумьях

@темы: история, кино

23:28 

Венцеслав (Вацлав) Холлар - английские дамы на кончике иглы

In God we trust. All others must bring data.
Зимой, особенно в морозы, хочется думать о теплом и пушистом. Например, о муфточках, которых так не хватает современным любительницам изящных перчаток по дороге от дома к метро. Ну не в карманы же руки засовывать, право слово - неэстетично оно как-то, да и правила хорошего тона не велят. Опять же, щечки и носики мерзнут немилосердно даже под слоем чудесного жирного крема фабрики "Новая Заря". А ведь когда-то, если верить очевидцам, таким, как чешский гравер Вацлав Холлар, дамы решали сей морозный вопрос без всяких затруднений. На лица маски, на ручки - меховое счастье, и вуаля!

Зимняя мода на английский манер - век все тот же, семнадцатый, грозные сороковые годы (1644-45), канун английской революции... дамы мерзнут, но не сдаются.



Ну и для разнообразия и согревания - немного более легкой моды из сборника гравюр "Ornatus Muliebris (Несколько примеров дамских туалетов, от знатных дам до крестьянок)" (и там немало муфточек и масок)




Биография художника заслуживает отдельного внимания - уж больно поэтично описан его жизненный опыт. Рекомендую, но не настаиваю, букв немало.

О художнике словами профессионала

@темы: мода, история, графика

17:56 

Жак Калло - лотарингская мода эпохи "Трех мушкетеров"

In God we trust. All others must bring data.
Знаменитого рисовальщика и гравера Жака Калло (Jacques CALLOT, Нанси, 1592-1635 гг.) обыкновенно именуют французским художником. Это в корне ошибочно, ибо Лотарингия утратила независимость лишь в самый разгар царствования Людовика XIV, а до того, то есть, большую часть семнадцатого века, оставалась вполне себе независимым, хоть и франкоговорящим государством. Но это тонкости региональной политики, и сегодня вряд ли кому придет в голову, что Нанси когда-то вовсе не был одним из французских городов. В начале семнадцатого века он был столицей могущественного герцогства, богатым городом с пышным двором, связанным с королевскими домами Франции и прочей Европы множеством родственных уз. Одно плохо - уж больно неудачно была расположена бедная Лотарингия. Ну или наоборот, уж слишком удачно, чтобы не быть предметом вожделенного внимания соседей. Война ходила по ее тучным полям взад и вперед, и вовсе не случайно, что Жак Калло известен миру в основном за свои портреты нищих и бродяг и серию мрачных гравюр о бедствиях войны. Я же люблю его за совсем другую серию - ну что делать, блондинки всегда остаются блондинками.

Итак, совсем не воинственная и не бедствующая серия: "Благородные дамы и господа Лотарингии", напечатанная в Нанси в 1624 году. До бедствий Тридцатилетней войны еще далеко, и тридцатилетний художник с достойным подражания тщанием вырисовывает детали изысканных туалетов, коими щеголяли дамы и кавалеры при дворе герцога Лотарингского. Серия невелика - в ней всего 12 гравюр, не имеющих названия. Художник лишь пронумеровал их - возможно, потому, что за этими идеальными изображениями не стоят конкретные личности. Шесть дам и шесть кавалеров. По мнению отдельных историков, на гравюрах изображены сам Калло и его лучшие друзья, но никаких доказательств этому не существует.




@темы: графика, история, мода

18:33 

давно искала...

In God we trust. All others must bring data.
...и вдруг внезапно обрела желанное. Как говорится, кто ищет, тот рано или поздно.

Жак Калло - одна из гравюр, украшавших в свое время томики Всемирной Библиотеки. Увы, уже не помню, были ли это "Максимы" Ларошфуко или все же "Хроники царствования Карла IX", потому что читалось это страшно сказать сколько лет тому назад (уже сурово больше тридцати). Но это платье я перерисовывала в детстве самозабвенно - и с удивлением обнаружила, что ни в одном сетевом каталоге работ Калло сия гравюра целиком не представлена. Кланяющийся квалер есть - сколько угодно, а вот дамы в дорожной маске нет нигде. Спасибо авторам учебника истории для 7 класса, хоть и пожадничившим с разрешением да еще и изгадившим шедевр Калло своим логотипом (ну что мешало его в пустом углу поставить?), но все же сделавшим блондинке день. ))

Ну не хороши ль они?


@темы: история, мода

18:06 

иллюстративное

In God we trust. All others must bring data.
Полагаю, большинство заглядывающих в этот дневник без труда угадает, к какому произведению относится сия иллюстрация.
Даже несмотря на то, что тов. иллюстратор злостно ошибся по части моды...



С удовольствием обозрела бы все иллюстрации означенного товарища, невзирая на его пренебрежение исторической правдой, но увы, попытка определить автора пока не увенчалась ничем, кроме нулевых результатов в поисковых системах.

@темы: история, графика, Луи, книги

Для случайных записей

главная